小島秀夫：潛龍諜影2劇情並不是AI預言，而是我不想看到的未來

小島秀夫澄清《潛龍諜影 2》旨在探討數位社會而非 AI 預言，並表示那是他不想看到的未來。對於AI技術發展，他之前預測未來重製版將由 AI 接手，人類應專注於開創全新體驗。

小島秀夫澄清：潛龍諜影2並非講述AI預言

《潛龍諜影 2：自由之子》（Metal Gear Solid 2: Sons of Liberty）經常被視為預言 AI 時代的經典遊戲，但真相並非如此。製作人小島秀夫最近在《WIRED》的節目上澄清《潛龍諜影 2》並非講述 AI，而是在講數位社會。

在節目中，一位粉絲向小島秀夫提問：「AI 統治社會似乎已逐漸成為現實，《潛龍諜影 2》當時就被視為觸及該議題的作品，你是否在當時就預測這種時代將到來？」

以不劇透的方式概括，《潛龍諜影 2》裡玩家會被迫聽一段獨白，內容是關於數位控制、垃圾資料充斥，以及人們無力處理現代世界產生的海量資訊。

也許這個情況跟近年生成式 AI 崛起，網路上開始充斥大量 AI Slop（AI 垃圾）的情境類似，但小島秀夫澄清，《潛龍諜影 2》經常被誤解是在講 AI，但其實是在講數位社會，經緯是**《潛龍諜影 1》先探討了 DNA，並聯想到網路迷因不會留在 DNA 裡，這才開始到關注世界從類比到數位的轉變。**

小島秀夫：「進入數位化時代後，一切都會被保留下來，就像現在的社群媒體，甚至連牆上的塗鴉，也會被不劣化的保留下來。當網路將一切連接起來，人們能在各個地方交換意見時，我開始思索人類的生活會變成什麼樣子，因此才創作出《潛龍諜影 2》。」

他補充，《潛龍諜影 2》講述的是關於各種數位資料彼此交織，最終獲得獨立意志。在經過 24 年之後，遊戲裡講的事也逐漸變得有現實感。因此與其說《潛龍諜影 2》是自己的預測，不如說那是他不想看到的未來。

圖源：Steam 小島秀夫澄清：潛龍諜影2並非講述AI預言，而是我不想看到的未來

日本千禧年初，探討網路未來的作品盛行

考慮到《潛龍諜影 2》在 2001 年上市，剛好是全球網際網路泡沫時期，那個年代確實有不少反映出當時人們對網路迅速改變生活，而同時感到欣喜與恐懼的作品。

例如在日本動畫產業，就有 1995 年由今敏執導的**《藍色恐懼》與 1998 年中村隆太郎的作品《玲音》**，就分別探討了「線上與線下身分」、「集體潛意識」、「網路邪教」等主題，甚至是尚未實現的意識上傳（Mind Uploading）技術。

圖源：AI合成 1995 年由今敏執導的《藍色恐懼》（左）與 1998 年中村隆太郎的《玲音》（右）

小島秀夫不畏懼AI：重製版與續作將由AI接手

除了回顧過去作品的意涵，小島秀夫對於當前遊戲產業過度依賴舊有 IP 的現象，也提出了結合科技趨勢的看法。

小島秀夫去年在出席巴西遊戲展（BGS）宣傳《死亡擱淺 2》時透露，業界為了降低投資風險並確保獲利，傾向製作知名作品的續作或重製版。雖然這在商業邏輯上合理，但他警告若產業界只剩下這類作品，發展將會陷入危險。

小島秀夫在接受《Rolling Stone》採訪時預測，未來這些重複性的重製與續作開發工作，將會交由 AI 來執行。在 AI 技術日益成熟的環境下，機械性的內容產出終將被自動化取代，而人類創作者的核心價值，應更專注於開創前所未見的全新作品與體驗。

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與其被AI取代，不如用遊戲訓練AI

在生成式 AI 影像引發藝術創作爭議的當下，小島秀夫提供了不一樣的視角。

他在去年接受《日經 Xtrend》的採訪時表示，**他對 AI 技術有興趣的部分，不是拿它來生成美術素材，而是建立動態系統。**他表示目前的 AI 知識還不足，需要更多學習，因此他想製作一款能夠「取悅 AI」甚至「訓練 AI」的遊戲。

小島秀夫認為，透過遊戲系統讓 AI 學習玩家的行為，能讓敵方角色的反應更具真實感與深度。他預期在五到十年後，經過充分訓練的 AI 將能真正融入不同的遊戲世界。

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