Từ Đế chế Văn học đến Vàng phòng vé: Điều gì khiến các tác giả giàu nhất thế giới trở nên giàu có đến vậy?

Việc viết sách thường không nằm trong danh sách hàng đầu khi mọi người nghĩ về cách tích lũy của cải lớn. Tuy nhiên, thế giới xuất bản đã tạo ra một số cá nhân giàu có nhất hành tinh, với sản phẩm sáng tạo của họ đã chuyển đổi thành những khối tài sản tám và chín chữ số. Một số tác giả đã tận dụng các bản chuyển thể phim, hàng hóa và các thương hiệu đa phương tiện để tăng thu nhập gấp nhiều lần—một chiến lược đã chứng minh là sinh lợi hơn nhiều so với doanh thu từ bán sách đơn thuần.

Câu lạc bộ tỷ đô: Khi từ ngữ trở thành thương hiệu toàn cầu

Đứng đầu về giàu có của các tác giả là J.K. Rowling, với giá trị ròng khoảng $1 tỷ—một cột mốc lịch sử khi là nhà văn đầu tiên đạt được trạng thái tài chính này. Hiện tượng “Harry Potter” không chỉ thống trị các kệ sách; bộ bảy tập đã bán hơn 600 triệu bản và tạo ra một đế chế đa phương tiện bao gồm phim ảnh, trò chơi điện tử và hàng hóa được cấp phép trên 84 ngôn ngữ toàn thế giới. Chiến lược đa dạng hóa này đã biến một loạt truyện giả tưởng dành cho trẻ em thành một cỗ máy giàu có theo thế hệ.

Vị trí thứ hai là James Patterson, với giá trị ròng là $800 triệu. Sản lượng dồi dào của Patterson—hơn 140 tiểu thuyết kể từ năm 1976—đã bán được hơn 425 triệu bản trên toàn cầu. Phương pháp xây dựng thương hiệu của ông phản ánh thành công của Rowling, với nhiều loạt truyện liên kết như “Alex Cross,” “Detective Michael Bennett,” và “Women’s Murder Club” tạo ra nhiều nguồn doanh thu khác nhau.

Các nhà văn triệu đô: Làm thế nào sản lượng đều đặn xây dựng khối tài sản

Jim Davis, họa sĩ truyện tranh sáng tạo ra “Garfield,” xếp thứ ba với $800 triệu. Từ năm 1978, truyện tranh của ông đã thể hiện sức mạnh của việc sáng tạo nội dung dài hạn đều đặn qua nhiều thập kỷ. Việc mở rộng thương hiệu sang truyền hình, hàng hóa và phim ảnh cho thấy giá trị sở hữu trí tuệ tích tụ theo thời gian.

Danielle Steel, xếp thứ tư với $600 triệu, là ví dụ về tiềm năng tài chính của thị trường tiểu thuyết lãng mạn. Với hơn 180 cuốn sách đã xuất bản và hơn 800 triệu bản in, Steel luôn duy trì vị trí bán chạy trên danh sách của The New York Times, chứng tỏ nhu cầu thị trường bền vững.

Grant Cardone đứng thứ năm với $600 triệu, mặc dù khối tài sản của ông đến từ mô hình kết hợp giữa tác phẩm và sở hữu doanh nghiệp. Cuốn sách bán chạy của ông “The 10X Rule” vừa tạo ra doanh thu, vừa là công cụ marketing cho các vai trò CEO của ông tại bảy công ty tư nhân.

Các tượng đài đã thành lập: Phụ thuộc vào chuyển thể Hollywood như nhân tố nhân đôi của cải

Matt Groening mang về $600 triệu ở vị trí thứ sáu nhờ vai trò họa sĩ truyện tranh và người sáng tạo. “The Simpsons,” series truyền hình dài nhất lịch sử, tạo ra doanh thu liên tục từ phát sóng lại và cấp phép, tiếp tục góp phần vào giá trị ròng của ông.

Paulo Coelho, nhà văn người Brazil, đứng thứ bảy với $500 triệu. Cuốn bestseller năm 1988 của ông “The Alchemist” đã đạt danh tiếng toàn cầu và vẫn luôn được in ấn—một minh chứng cho những cuốn sách vượt qua xu hướng nhất thời.

Stephen King, thường được gọi là Vua của thể loại kinh dị, chiếm vị trí thứ chín với $500 triệu. Hơn 60 tiểu thuyết của ông đã bán được hơn 350 triệu bản. Nhà văn sáng tạo trong thể loại kinh dị và siêu nhiên này đã hưởng lợi rất lớn từ Hollywood trong việc chuyển thể tác phẩm của ông thành các bộ phim lớn và series giới hạn.

John Grisham hoàn thiện top 10 với $400 triệu giá trị ròng. Các tiểu thuyết pháp lý của ông, như “The Firm” và “The Pelican Brief,” đã được chuyển thể thành các bộ phim bom tấn. Grisham ước tính kiếm từ 50-80 triệu đô la mỗi năm từ doanh thu sách và bản quyền phim, cho thấy các nguồn doanh thu phụ thường vượt xa doanh thu bán sách chính.

Mảnh ghép còn thiếu: Những cái tên nổi bật bị bỏ qua trong bảng xếp hạng

Dù không nằm trong khảo sát này, George R.R. Martin, tác giả “A Song of Ice and Fire,” thể hiện một tầng lớp giàu có khác của các tác giả qua bản chuyển thể “Game of Thrones,” chứng minh rằng xây dựng thế giới giả tưởng với quyền chuyển thể phim và truyền hình có thể cạnh tranh với các khối tài sản trong ngành xuất bản truyền thống.

Điểm chung của các nhà văn này rõ ràng: để tích lũy của cải tối đa, cần vượt ra khỏi trang giấy. Các hợp đồng phim, cấp phép hàng hóa và các thương hiệu đa phương tiện đã trở thành những nhân tố nhân đôi của cải thực sự trong ngành sáng tác hiện đại.