هذه الأيام صادفت حسابًا يتحدث بشكل رائع عن أفلام يانغ ديشانغ: 光影食堂 A Bite of Light.

يانتغ ديشانغ هو مخرجي المفضل، لأنه أفلامه لا تشبه الأفلام حقًا، بل تشبه تصوير تلك العمليات التي يمر بها الإنسان الحديث وهو يفقد بعضه البعض تدريجيًا في ظل العلاقات، الرغبات، سوء الفهم، وانهيار النظام.
أتذكر أنني عندما شاهدت فيلمه لأول مرة منذ سنوات، لم أكن متأثرًا بشكل كبير، لم أشعر بالدهشة أو العاطفة، بل شعرت بضيق في القلب، وكأن شيئًا ما يصطدم بقلبك عدة مرات، وكانت تلك الصدمات حقيقية جدًا.
في ماذا يركز يانغ ديشانغ؟
هو يخبرنا جميعًا أن الإنسان ليس فجأة سيئًا، والمجتمع أيضًا ليس فجأة فاسدًا. كل شيء يتدهور تدريجيًا من خلال سوء الفهم، والهروب، والتغليف الذاتي، وفشل الهيكلية مرارًا وتكرارًا.
بالأمس ليلاً، عندما كان هناك بعض الوقت الفارغ، شاهدت مجددًا مع الشرح فيلمي 《牯岭街少年杀人事件》 و 《恐怖分子》.
وكل مرة أتابعهما، أجد نفسي أعمق:
1｜القدر المحتوم
الكثير من الناس عند مشاهدة يانغ ديشانغ لأول مرة، يشعرون بالبرود.
لكن بروده ليس برودًا متعاليًا، بل هو نوع من الرحمة الواضحة جدًا.
هو لا يبكي على الشخصيات، ولا يشتكي من الظلم، ولا يسعى لإعطائك إجابات، بل يبدأ من خلال الكاميرا ليظهر لك ذلك الإحساس بالقدر المحتوم.
2｜الاختلال
أكثر شيء مخيف في أفلام يانغ ديشانغ ليس الأشرار، بل الاختلال.
البيت لا يشبه البيت، والحب لا يشبه الحب، والأحلام لا تشبه الأحلام، والنظام لا يشبه النظام، والجميع يحاول الهروب، لكنه يبدو وكأنه قدر محاصر، غير قادر على الإفلات.
ما تظنه، ليس ما أظنه؛
وما أظنه، ليس ما تظنه؛
الجميع يعبر عن نفسه، لكن لا أحد يُفهم حقًا.
مثلاً في 《牯岭街》، مشكلة 小四 ليست فقط في شخصيته، بل وراءه نظام كامل يختل: الأسرة، المدرسة، الأصدقاء، العصر، الهوية، كلها تتعطل، لكن الأشخاص داخلها لا يشعرون بذلك، يظنون أن الأمر مجرد حظ سيء، أو أن الآخرين يظلمونهم.
ومثال آخر 小明، ليست فقط "المرأة الفاسدة" كما يقول الكثيرون، بل هي شخص يعرف منذ وقت مبكر كيف يكون الواقع، وتذبذبها، وترددها، وحمايتها لنفسها، كلها طرق للبقاء على قيد الحياة.
وفي النهاية، ستكتشف أن القتل ليس من فعل مراهق واحد فقط، بل هو فوضى عصر، وكبت، ونظام زائف، وصمت جماعي.
3｜الفقدان
في 《恐怖分子》، شخصية 李立群 تحمل إحساسًا قويًا جدًا: شعور الفقدان.
يبدو أن الجميع يعيش حياته الخاصة، يعيشون تحت سقف واحد، لكنهم يبدون غير مرتبطين، وكل شخص يؤدي دوره، وفي الوقت ذاته، يدخل تدريجيًا في حياة الآخرين عبر الرغبات، والأكاذيب، والصدف، والخيال، والإسقاط.
ولا أحد يعرف حقًا ما الذي يريده، وهذا الموضوع استمر حتى في 《麻将》، لا أحد في هذا العالم يعرف حقًا ما الذي يريده.
اتصال هاتفي، كلمة، فكرة، قد يغير مسار حياة شخص آخر. لذلك، فإن الرعب الحقيقي في 《恐怖分子》 ليس العنف، بل هو: ذلك التأثير والتأثر غير المرئي بين الناس في المدينة الحديثة، والذي يحدث باستمرار.
وكثير من الأذى، ليس عن قصد أيضًا.
4｜الخاتمة:
دائمًا أعتقد أن أعظم شيء في يانغ ديشانغ هو أنه فهم شيئًا واحدًا:
الكثير من المآسي لا تأتي من شخص شرير واحد، بل من فقدان الاتصال المنهجي.
فقدان الاتصال بالأسرة والأطفال، وفقدان الحب والتفاهم، وفقدان اللغة والواقع، وفقدان الرغبة والمسؤولية، وسرعة تطور المجتمع الحديث، وعدم توافقها مع نضوج الإنسان الداخلي.
النتيجة النهائية هي: يبدو أن الجميع لم يخطئوا حقًا، لكن الأمور تتجه خطوة بخطوة نحو المأساة.
اسأل نفسك:
هل حقًا فهمنا هذا العالم؟
هل فهمنا أنفسنا حقًا؟
أحيانًا، التفكير في هذين السؤالين قد يكون أكثر رعبًا من الأفلام ذاتها.
وبالمناسبة، الفيديوهات التي يشرحها منشئ المحتوى 光影食堂 A Bite of Light موجودة على B站، وهو يشرح يانغ ديشانغ بشكل ممتاز، أنصح الجميع بمشاهدتها، أو مشاهدة الأفلام الأصلية أيضًا رائعة جدًا.